畴昔有东谈主说，国画是写出来的，书道是画出来的。刚开动对这个说法并不招供在线av，自后跟着艺术水平的陶冶，对这句话的集结也就有些澈底了。一幅好的国画作品，并不是构图有何等好，也并不是境界是何等好意思，要道问题是在国画作品的创作中，笔法用得怎样样，相同，一幅书道作品的锐利，东谈主家的洽商范例却要像绘图作品那样，要会“画”它，也等于书道艺术性的发扬却在境界之上。这样集结，大略能接近东谈主家所说的那样真谛了。

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上图为兰亭奖隶书楹联获奖作品

上头这幅兰亭奖作品，写的是隶书体，但如果要按照上头所说的真谛去洽商已经差了些那些旨趣。就书道而言，好多东谈主合计，只有把字写得排场，写得范例，顺应行家审好意思的范例等于好作品，但如今的书道艺术，并不仅仅要求不错达到这些范例等于好作品了。那么，什么是好作品？我认为，一幅好的作品，必须要具备两个要求：要有深厚的学古工夫，同期还要发扬出版道的艺术性来。

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如果单纯地从上头的不雅点中去洽商这幅楹联作品的话，似乎作家齐具备了这两点水平，但如果从“书道是画出来的”的论点上去判断，这幅作品并莫得全齐达到绘图的艺术性范例，仅仅在用笔上、章法上以及字法上有所发扬。但为什么要说这幅作品是“画”出来的呢？主要有两点念念考：

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一是作家在书写这幅隶书作品时，用笔上斗胆切入，不难舍难离。咱们知谈，在创作书道作品时，好多东谈主齐会显得很抵制，老是惦记写错笔法了，或者笔法写得不到位了，而这位作家在创作中，则显得颠倒温存大气，并莫得那些所要惦记的事情，每一笔在起笔入笔时，温存切入，行笔时顺遂带过，使得笔画通顺天然，发扬了作家书写上的独霸工夫和对翰墨的把控水平。

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二是在艺术性的发扬上天然则然。咱们知谈，书道作品的质料上下，除了要求有很深的学古工夫外，还要在艺术性的发扬上顺应书道艺术的要求。书道的艺术性主如若对矛盾相干的发扬才能，要求字有大小、空间有疏密、墨色有干枯浓淡之别，而此幅作品在艺术性的发扬上，主如若对字的大小、正侧、字内空间的处置，顺应艺术性的要求。不错看到，为了加多字的大小离别，作家在处置这些方面是下了很大功夫的，最大的字险些是最小字的两倍之多，泄漏了其斗胆作念法，这在一般东谈主那儿是不敢这样去作念的。

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天然，关于这幅隶书楹联作品来说，它诚然在用笔上有我方私有的视力和作念法，但是，它也有本人不及的一些才能，举例，在墨色上，作家险些莫得在这方面来终了它的点、线、块、面的艺术性感受，而所以字的大小来终了，这大略是作家处置艺术性作品的另一种迥殊的念念路和作念法吧。另外，也有书道可爱者指出，这幅作品根底是瞎写，也看不出来它的出处，诠释其功底已经欠缺不塌实的。

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关于这幅隶书获奖作品来说在线av，天下合计如何呢？它还有哪些上风和不及？接待在挑剔区留言发表不雅点，沿路商榷。

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