唐朝之后，日本书谈崛起性都花花世界，出生不少“绝世妙手”，荒谬值得咱们学习，比方著名的“三笔三迹”，禀赋超卓，精明晋唐古法，根基塌实，尤其是“日本书圣”空海，来唐拜师，仅用2年掌抓“二王”笔法，令东谈主颤动不已。

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图片性都花花世界

空海归国之后，把所学技巧，四处宣扬和结合，传到江户时期，日本书谈的体系愈加完备，风貌老到，迟缓也有一定的自我立场，论就水平，涓滴不输“三笔三迹”，以至幕府末期，日本出了个“书道奇才”。

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他经受王羲之的家传秘技，元明清3代无对手，入选“幕府三笔”之一，此东谈主即是卷菱湖，据贵府纪录，卷菱湖生于1777年，本姓池田，名为大任。

他贯彻“复旧”想想，只看王羲之、智永、张旭、孙过庭、空海等东谈主的作品，莫得其他立场的侵犯，况且日本购回的名家真货，保存十分精善。

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字体的细节营造、墨色惩办，以及章法布局和深层意韵，齐存纸面，因此卷菱湖所学的笔法，极其好意思满且夺目，与晋唐无差，号称“根正苗红”，相关词与之对应的元明清，真货失传，古法早已消磨。

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经由“赵董”等东谈主的简化，还有“馆阁体”打压，彼时书坛所用的技巧，掺入过多杂质，古韵只剩荒芜少许，两相对比之下，卷菱湖不管是眼界，依然用笔水平、艺术风貌，打遍3代无对手。

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以至“宋四家”也比不外，水准比好意思唐东谈主，就拿他的《大草千字文》观赏，此帖乃是一幅残卷，剩余“府罗将相”至扫尾，系数500多字，单字约为8厘米，海内“二王”一脉作品，体势大都娇小。

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他的构势不同凡响，最初他用“二王”笔法，运笔千里着遒和、畅怀镇定，适应姿势，活泼养息笔锋，时而露锋如芒刃出鞘，时而侧锋横扫，俊逸飞舞，然而岂论若何幻化，最终只归中锋。

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这即是“千古不易”的精髓，只消掌抓它，才算精明书道，说完笔法，咱们分析字势，卷内字体开朗、欹侧，气派厚爱，人所共知，“二王”笔势紧秀，大都娇小婉转，稀有阳刚之象。

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后世个别喷子，频繁借此朝笑“王书”，称其蕴含“女郎气”，卷菱湖应用大草的奔放、舒展，以及刚健筋骨，高深的化解这少许，赋予字体阳气和动势。

从而作念到“阴阳结伴”，尽显中和之好意思，这幅《大草千字文》乃真货传世，笔画精善、明晰，墨色光洁，可频繁摹仿，学习正确、夺观点晋唐笔法。

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而今，咱们关于卷菱湖《大草千字文》，进行1：1超高清复刻，聘用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱缜密，使用翻折贪图，便于摹仿和查找。

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